在14年美国NAMM乐展上展出了一把24弦的贝司，十分夺人眼目。由其是它的巨大琴头已经和琴身的尺寸相差无几了，它一经展出便吸引了众人的注意。设计并制作这把贝司的人叫做Christopher Cardone，他是Kalium琴弦品牌的拥有者。下面让我们来听听他是怎么说的。

相信每个有些名望的制琴师时不时地都会收到一些来自客户的特殊要求。有些制琴师干脆拒绝了那样的挑战，这从商业的立场考虑是很有道理的，因为你不能用大把的时间来做一件“一次性的“乐器，而一些接下订单的制琴师也许只是出于好奇，进而展出自己的古怪展品。

在2014年美国NAMM乐展上展出了一把24弦的贝司，十分夺人眼目。由其是它的巨大琴头已经和琴身的尺寸相差无几了，它一经展出便吸引了众人的注意。
Prat贝司接受了这次的挑战——制作一把24弦的怪兽，相信朋友们一定会有所疑问，为什么有人想要做这样一把贝司？设计并制作这把贝司的人叫做Christopher Cardone，他是Kalium琴弦品牌的拥有者。下面让我们来听听他是怎么说的。

“最好的回答是：为什么不做呢？这绝对是一个伟大想法，”Cardone这样说到，“我曾经在一些类似的乐器上听到过十分具有合唱及弦乐特质的声音，我想要那样宏大且包含多声部的声音。同时，它也是为琴弦公司做宣传的一个好展品，同样重要的是，它的体积很大，有些自命不凡而且很凶猛。”

为其找到正确的琴弦规格是个不小的挑战，但是就像Cardone所说的那样，对于一家琴弦公司来说，这绝对难不倒他们。“我使用了我们的拉力测算器来决定哪些规格的琴弦能满足整这件乐器的平衡需要。由于它具有如此多的琴弦，我制定了非常小的拉力，这把贝司具有33英寸的有效弦长，我把它设定为F#到F。我使用了.174的弦当做F#，其拉力大约在33磅，我能够让所有的琴弦之间的拉力差值都保持在半磅之内。如果要给它完全换弦的话，大概需要一个小时多一点的时间。”

那么他是不是必须要坐着才能弹奏？“无论是做着还是站着我都能弹奏，”他继续说到，“之所以你看到过很多我坐着弹奏它的照片，是因为那些演出都是比较小型的，我喜欢和观众们面对面，在我演奏的时候我喜欢看到他们的反馈。”

制作一把常规的四弦以上的贝司并不需要太高的智慧：把琴颈拓宽并加入更多的卷弦器并不是火箭科学。当然也会有一些难处，比如你需要解决非常窄的弦距，找到一家能够制作与其相匹配的拾音器和其他硬件的公司，也许还包括第二根琴颈调节杆。这显然比制作一把常规贝司要多做很多工作，不过你几乎不需要从新发明任何新的东西。少许设计图纸和一些基本的数学理论就能搞定，除非在你身边的是一群建筑学怪人在不断地插话。

但这把超级贝司却是不同的，尽管它给人的第一印象是巨大的琴头，但真正的难点是在琴的另一侧——琴桥！Cardone想以8弦贝司为基础设计这把24弦贝司，也就是每一根低音弦与一对高八度的弦相组合。这样的设计需要特别的琴弦排列和适应性，Oscar Prat在开始制作琴头之前会先花时间绘制图样，但在创造琴桥的时候则会发现更大的问题。

高八度的琴弦通常会十分靠近低音弦，所以第一个问题就是要为24根琴弦的固弦钉找到一个节省空间的布置方法。你能在拉弦板处的图中看到Cardone是如何解决这个问题的，三根琴弦以这样的路径方式作为导向，这能够保证它们通过琴桥时几乎都是笔直的。



当你开始涉及到琴桥问题时，事情则开始变得越来越复杂。即使你不需要单独琴弦的高度调节和一次性升高或降低所有三根琴弦，但你仍然需要关心每根琴弦的音准，尤其是高音琴弦。

12弦吉他琴桥上的琴鞍经常会被分离开，以单独调节高音琴弦的音准，但是这个琴鞍实在是太小了，所以无法进行三段分离。对于这个24弦的琴桥来说，设计者通过在每个琴鞍上面加入一个可锁定的滑动装置便解决了这个问题，就像是在第一根八度琴弦下方的一个小滑梭，这能让所有三根琴弦实现单独调节。

所以当你下次看到一把不寻常的贝司的时候，不要让它宽大的琴颈蒙蔽了你的注意力，技术含量最高的地方往往在最细节的地方。

来源：现代乐手
作者：东方大树

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拨片   2014/06/25   0   问答